本期放学以后信号塔有莫不谷轮值,我从今天开启一个新的专栏频道叫做“莫胡说”。会定期更新一些我的天马行空和神奇脑洞,有些话题我不是专业人士,无法给出专业意见,所以只能姑且“胡说”一番。
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我非常延迟地看完了日剧《重启人生》,在看这部剧的时候恰巧在看一篇关于日本经济从1990年开始大衰退的文章
剧看得非常愉快,本来以为是一部“苦大仇深”非常沉重的剧,结果竟然是这么一部轻盈的,离奇设定下布满日常动人细节的剧。看的过程中一直有一个巨大的疑问是:她为什么一直这么努力地积阴德来投胎成为人啊?
如果是我死了到达那个生死服务台,工作人员和我说,我投胎会变成一个动物,不必做人了,我会立马90度鞠躬致谢:阿里嘎多!做人真的太累了,做东亚女性尤其累。剧里安藤樱饰演的这位日本女性执着于做人,说明她做人的生活着实比我享受不少。
看完之后另一个扑面而来的感受是:还是韩国人过得苦啊!日本影视剧里就算各个角色精神很丧,大部分人物质生活都很富足或者说过得去,“平成废宅”能被允许当废宅,是需要整体社会经济水平,福利待遇都到达一定水平线才能实现的状态。
这几年看了好几部韩剧和日剧,这样的感受非常明显。日韩两国的年轻人都在经历精神阵痛,但是韩国人真的苦太多了。
日本影视剧剧看过《四重奏》《短剧开始啦》《小森林》《无法成为野兽的我们》,和知道很火但是没看过的《凪的新生活》。里面即使年轻人过着不如意的生活,但是没啥人为着生存苦苦挣扎,大家都还有休憩的可能性,停下的可能性,往后退的可能性。“社畜”这个人是日本人发明的,但是退无可退的社畜却是在韩国和中国人身上显形的。
韩剧我看了《我的大叔》(真的苦),《阳光先生》(又热血又苦),《二十五二十一》(只看了前面热血的,后面苦的都没敢看,但是前面热血的部分依然在职场生活那部分看到了苦的獠牙),《安娜》(没看全剧,看的解说版,没想到秀智这种偶像演的剧也能这么真实地苦,而不是偶像剧里加了滤镜的苦)《小妇人》(要不是看金高银长得像编剧会对她好的样子,我都不一定能一直看下去一家贫穷女孩被富人耍得团团转的故事)《我的解放日志》(全看完了,苦不堪言,结尾看完感觉胸腔里是挥之不去的块垒和郁结)还有《五月的青春》(不反抗或者反抗都苦)。
最火的那部《黑暗荣耀》我是点开看了一会就关掉了,我真是看不下去东亚女性受大苦的故事了,因为知道这样的故事就在当下的韩国和东亚上演,它们不是纯属虚构,它们现实主义到让人多看一眼就有一种切肤的疼。
中国的影视剧呢,我已经好几年不看了,之前还看过一些古装剧。我的一位朋友说“从中国的影视剧看,中国人已经疯了,毕竟韩国怨气大,日本特别丧,都是情绪出口。而中国,充满了,正能量。”
不是虐生虐死的古装爱情剧,悬浮至极的现代剧,就是各种主旋律正能量的剧。人不被允许在影视作品里发疯,连综艺节目里笑死了的“死”都得打上双引号,所以人就在真实生活里静水流深地发疯,或明或暗的死去。
日本影视剧里的丧,韩国影视剧里的疯,都是一种权利,是在东亚三国里可以把第三国狠狠甩开的权利:去你的手拉手!
今年特别火热netflix的另一部剧《怒呛人生》的主角刚好聚集起了中日韩三国人,里面对东亚三国各自的刻画和讽刺简直让人拍案叫绝:不停内卷hustle,压抑自己情感,表面看着特别平静实际心里已经疯了的华裔女主,被表哥搞dirty business全家再次回到生存挣扎线想要自杀的韩裔男主,以及生活无虞不用为钱操心搞艺术搞外遇的日裔丈夫。表哥在宾馆里搞的dirty business不是卖奶粉,而是卖假奶粉(打破欧美人循规蹈矩的犯罪思路),日本丈夫彬彬有礼劝华裔妻子包容原谅在自己家豪华卫生间撒的满地尿的韩国合同工,华裔妻子说对方看起来不喜欢日本人,日本丈夫立马同意出门复仇。
即使大家都活得特别破碎,但日本总感觉破碎完下面有地板接着,韩国是破碎完也想扎加害者一脸血,中国呢,破碎完,一切404,下架,连“躺平”的词条都可以消失。哪有谁破碎了呢,奥斯维辛没有新闻。
为什么日本有“地板”可以接着破碎的人呢?
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