为了吃明白最近的瓜，我们来聊聊音乐版权

最近汪苏泷张碧晨掰扯“唯一原唱”，单依纯一首《君》也引发了粉丝对版权的激情讨论。我发现很多评论区和弹幕有关音乐版权的看法，都是失真的、混淆概念的。因为曾经有版权工作经历，就把这两个事情作为案例，跟大家分享一下关于音乐版权的一些不一定有用、但还蛮有趣的知识。

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写在前面：

大家好，本期放学以后信号塔由金钟罩轮值。

上周五单依纯在《歌手》上把邓丽君的16首经典歌曲串烧成一首新歌，叫《君》。和以往一样再次迎来很多争议，不同的是本次很多人在争执音乐版权的问题。说一些比如黑心芒果买不了版权，单依纯自己买的；芒果没钱清版权就不要做节目之类的。再加上这两天，张碧晨和汪苏泷双方因为《年轮》这首歌的原唱相关的版权问题又再微博上交战多天。

但是看了一些评论，我感觉大家对音乐版权这件事情，缺少了基础的认知，以至于吃瓜都没办法好好吃，或者吃到很多二手假瓜。曾经做过三年音乐版权相关的工作，趁这个机会，跟大家聊聊音乐版权是怎么运作的。

文章我会通过讲一点版权知识，配一口瓜，这种形式交叉进行，完全没有版权经验的朋友也可以放心阅读。

正文：

在最开始，先简单说一下音乐授权的逻辑。即我创作了A这首歌，别人想要翻唱，或者想要拿去电影/电视剧/广告做BGM，需要得到我的授权，那这就是最简单的买版权。

1.歌曲的不同用途，需要分别、多次买版权

比如《好运来》这首歌，我现在想重新做一个属于我的录音室翻唱版本，上线QQ/网易这些流媒体平台发行，那我或者我的公司就要去找《好运来》的版权方去买版权。

或者我现在参与《歌手》节目，我想在节目里唱《好运来》这首歌，那节目组就要去找《好运来》的版权方买版权。

这两种情况，演唱者都是我，但是需要两次请版权，分别由我的公司和节目组完成。

理解谁去清权这个动作也很简单，谁拥有这个翻唱后的作品的版权，谁就去清原始版权。节目的live版本，肯定是属于节目的，所以是节目组去清版权。

基于这个情况，本周单依纯不仅发行了《君》的录音室版本，也在《歌手》节目上演唱了，那这是两个版权的清权需求。

同理，单依纯出录音室版本的《君》由单依纯的公司完成，《歌手》上的使用应该由节目组完成。（这里为什么是应该，后面吃瓜部分展开。）

所以即使是同一个人翻唱同一首歌，因为使用场景的不同，也要购买两次版权。

以及，电视节目演唱是按次授权，即唱一次收一次钱。比如《i have nothing》这首歌，本周Grace和十年前Jessie都翻唱过，所以要支付两次版权费（当然十年前可能没付，电视台一直比较流氓）。一次授权，只管唱一次。

以音乐综艺为例，在音乐授权书中，会明确写出来：什么歌曲，在什么平台，什么节目，在什么时间段内，一次性演唱/多次使用，允许/不允许改编，是否允许剥离音频产生live版本（下文重点展开），等这些信息。

这些信息就构成了歌曲的使用用途，但凡其中一个元素发生改变，就意味着使用用途改变，改变就需要一份新的协议，我们就要为新的需求再次去请求授权。原则还是，谁使用，谁清权。

基于以上，吃一口瓜：

单依纯买版权了吗？买了

买的什么版权？录音室版权

节目中演唱的live版本，和她买的版权有关吗？无关

所以在视频网站上，看到节目演唱的live版本视频，飘过的单依纯买的版权，类似的弹幕，营造了一种好像节目中演唱的版权也是单依纯买的感觉。主打一个张冠李戴，混淆信息。

可是，节目演唱使用需求，这份原来应该芒果买的版权，芒果买了吗？我们往下看

2.为什么有的音综没有live版歌曲？是因为节目组没有买版权吗？

上面有说到，《歌手》节目上使用，核心满足的是电视节目演绎和网络“视频”传播的版权。那如果想产生一个live的“音频”版，在流媒体上线，需要在这个授权协议中明确可以“分离音频”。分离音频很容易理解，就是把歌曲从视频中剥离出来，单独成为一个音频版本。视频是mp4，音频格式就是mp3.

但这是一个非常敏感且关键的权利，一旦版权方允许分离音频，就意味着流媒体平台上多了一首歌。这个条款，是需要版权方答应的；但很多时候，这个条款会被拒绝。为什么呢？

还拿A这首歌来举例，我是A这首歌版权所有者，我拒绝让芒果做一个live版本可能有以下几个原因。

1）作为作者，同时也是演唱者，我希望全网只有我一个人的版本。这不难理解。比如，太多版本的翻唱会影响作品的原始情感表达，翻着翻着原来的歌就变味了，我作为创作者无法接受。所以我作为作者，就拒绝产生太多live版本。比如周杰伦，音乐综艺做了这么多年，大家有没有注意到，是不是流媒体平台很少有其他人翻唱的版本。因为他的版权直到近两年才开放，之前是从来不授权的（当然少量电视台耍流氓硬唱的情况也有）。这两年放开了，可能是天王已成传奇，任谁翻唱，也不可能超过周杰伦了。但这里，我们记一下，汪苏泷和张碧晨的瓜，与这一条有关，后面讲。

2）从商业角度，会影响我原版作品的收入。我的作品A这首歌，在QQ音乐一年播放1e次，QQ音乐会按照播放量给我结算收益。但是我授权给某个人在节目里翻唱了，产生了一个A-live的版本。大家都喜欢这个版本，跑去听A-live的版本了。我的A本来每年1e次播放，现在只有5kw了，QQ音乐给我的钱就缩水一半。所以我面对节目组的请求，有三个选择。选择一，跟节目组说，你节目视频可以用，但不能产生live版本上传流媒体；选择二，你可以产生live版本，但是这个分离音频的动作我要增加版权费，是原来版权费的2倍，补充我的损失；选择三，我不授权节目使用，直接解决所有问题。

3）有的时候与我无关，可能与其他人有关。比如一首歌最核心的创作是作词和作曲两个部分，也是音乐版权授权必须获得两个部分，我们还拿周杰伦举例。节目想用《东风破》这首歌，作词人方文山说OK，但作曲人周杰伦说不OK，那这首歌则无法授权。

词曲是一体，不能分开看。比如你在节目中，仅仅使用一段旋律，是不是只清作曲版权就行了？不是的，词+曲都要清。

所以有很多的原因，导致节目版本的歌曲没有live版本上线，这和节目组有没有清权，没有直接关系。节目组很有可能清了节目视频使用的版权，但是没有拿到“分离音频”这一项权利。

尤其《君》这首歌是个大串烧，串烧行为带来了更多不确定性。

3.授权链路上有很多环节，任何一个环节拒绝，都无法授权

一般音乐综艺需要拿到的授权，就是作词+作曲两种授权即可。

词曲作者是同一个人，这比较简单，比如毛不易的很多歌曲，都是他自己作词作曲，那得到他一个人的授权就行。

词曲作者分别有一个人，比如方文山+周杰伦，那就拿到两个人的授权就行。

但现在很多歌曲，单次词作者就有3个人，曲作者再有3个人，那就要获得这6个人的全部同意才可以。

沿用这个逻辑，我们来讲一下remix的情况。什么叫remix呢，我们常在音乐综艺上见到，一首歌唱着唱着，加了另一首歌进来。这2首歌被重新编排在一起成了一首新歌，就叫remix。

这两首歌的，全部的词曲作者，都同意授权，授权才能达成。

首先这两首歌的所有作者，都同意remix；然后所有的作者都同意具体的授权条款。

串烧是3首以上的remix，《君》这首歌涉及了16首歌，加入每首歌是一个作词加一个作曲，那就是32位作者都需要同意。

要让所有的作者都同意，听起来工作量就是工作量乘32。但，真实的难度远不在这里，会带来其他的问题。而在：

1）预算。不论一首歌使用多久，哪怕就是一句，哪怕就是10秒，也是整首的授权价格，我们按照每首歌15w授权费来算，《君》这首歌串烧了16首，打底是240w的版权费。还不包括任何的制作、发行等其他成本。当然这里的15w/首，是保守估计，我过往清理大众金曲的经验一首基本都在20w+。

2）找到准确的授权方。没错，这很难，尤其是对于一些几十年的老作品，原作者可能已经去世了，就要找到他们的子女来授权。还有一种更头疼的情况是，作者署名不详，好多老作品只会署名到单位，不会署名到个人，你就得去一个个地问。还有一种情况就是创作者和前东家之间的扯皮，比如我作为一个创作歌手，我签约给了一家公司，签约期间这家公司是代理我的作品的版权的，涉及我的作品，直接找我的公司就行，不用找到我。但因为各种原因我在和公司打官司，在这个期间，没有节目组敢用我的歌曲，因为不知道现在版权在我个人手上，还是仍在公司手上，难以定位准确的授权方。比如前几年，就没多少节目用邓紫棋的歌，因为在判决下来前，谁也不知道谁是授权方。

终于，以上就是所有的知识点！我们来推测一下：节目组买版权了吗。

情况一：买了，但是没有拿下“分离音频”的权利。可信度2颗星。

一周内，沟通这16首作品的作者，支付数百万版权费，同时还不产生live版本，等于烧钱放了一把烟花，可能性太低了。对《歌手》节目来说，单依纯唱不唱这首歌，节目的热搜照样上，节目流量照样有。为什么要费钱费力的搞这件事？如果说洪涛时期还有情怀去做，现在肯定是没有的。给两颗星是给赌一下芒果真的有良心。

情况二：节目组跟单依纯说，既然你要唱，你搞定了版权再唱吧。单依纯说，好的，我来搞。

理论上音乐综艺的版权，都由节目组完成，但是也有一些艺人坚持选歌但是节目搞不定版权，让艺人动用个人关系搞定。这种情况是有的。比如以前，其他人都唱不了周杰伦的歌，但是刘耕宏能唱。

假如单依纯真的去搞节目演唱的版权了，有几种结果。再次花几百万唱一次，单姐再任性也干不出来这种事儿。要么，单姐沟通了16首歌所有的作者，免费在节目里唱一次，或者每个人都给节目使用打个骨折，这更不可能，放眼内娱谁有这么大的面子，让三十几位作者都免费都打折，或者谁好意思开口呢？可信度，1颗星。

情况三：节目组，压根没买版权，裸奔了。可信度四颗星。

又贵，又麻烦，干脆不清了，通过不上线live版的音频本来降低被起诉的风险。最起码不上线live版本音频，就不会跟原作者涉及流量挤占问题，但凡上线，这32+作者任何一个人都有动力去主动维权。加上节目组充分打好情怀牌，美其名曰是让更多人去关注原作。

不过芒果也可能花了几万块钱，找音著协来给视频使用兜底了，这涉及版权合作的过渡地带，不展开了。总之都是，不规矩的、或不彻底的办法。加上，至今芒果也没有公开任何和音乐版权有关的信息，比如授权记录等。想要流量，但不想花钱，又想降低风险。符合对芒果的认知，可信度四颗星。

额外插个题外话，为什么很多电视台愿意在音乐版权上裸奔呢？对于一些价格高昂，或者版权构成复杂的歌曲，干脆就不清权。为什么呢？我们对知识产权的保护和惩罚力度太弱。

因为即使版权方维权成功，忽略掉起诉、请律师、打官司等一系列对原告（即原作者）不友好的手续，即使最终维权成功，获得的赔偿金额，大部分情况等于原始授权金额。那对于很多平台而言，尤其是传统电视台这种媒体老登，背靠各种关系的那种，干脆就不清权了，先用吧，大不了被告，即使被告了也不过是赔授权费一样的钱。

说到汪苏泷和张碧晨的《年轮》之争，从张碧晨的角度来说，不是版权问题；而从汪苏泷的角度来说，又是因为他掌握版权而掌控了局面。

「原唱」这个概念是没有法律定义和保护的，国内流媒体平台会给音乐打上「原唱」标签也是2018年左右才开始的。所以原唱是个事实概念，基本上可以用发行时间的早晚来定义，有时候也要考虑创作时间等其他因素。但就大部分听众来说，「原唱」是一种感觉，反正既然也没有标准的定义，那我感觉她是她就是。《年轮》这首歌从各种维度来说，张碧晨确实是「原唱」。

我非常理解张碧晨为什么如此在意「原唱」身份。2014年好声音冠军出道，2015年《年轮》作为ost上线，几乎从这里开始，她的“OST女王”标签逐渐明确。大家有没有注意到，我们上面谈了那么多版权，都是词作者&曲作者，和演唱者是没有关系的，演唱者只是署名权。流媒体平台上「原唱」标签，是对演唱者的保护。从情感上，当一首歌有很多版本的时候，原唱标签能帮用户快速锁定这首歌最初的情感表达。从商业上，原唱标签也有很强的引流效果，而流量可以兑换成现金。作为把这首歌唱火的人，她值得这两点。

对于汪苏泷收回授权这件事，我本来以为是双方矛盾愈演愈烈下的一个“激情决定”。但现在看来可能是一个“深思熟虑”的决定，因为收回授权不是第一次了。今早（7.29）莫不谷分享我才发现，2015年收回戚薇《雨天》，2017年收回李炜《剑魂》和金志文《我想念》，以及今年的张碧晨《年轮》。别人把歌唱火了，汪苏泷作为版权持有方再收回版权，保留自己的版本，并给自己的版本打上「原唱」标签。汪苏泷不仅拥有100%著作权，同时还可以作为演唱者，这是绝对客观的优势。

我们总说一件事情合情合理，但这件事情就是充分合理但不合情。所以最后双方的总结性发文，张碧晨团队走合情路线，出于尊重再也不唱了；汪苏泷走合理路线，根据权利办事儿，不再争执了，直接收回授权。

不争馒头争口气，面对争执，很多时候容易选择，“宁愿自己输，也不让对方赢”的态度。太理解了，我也经常这样，“要死一起死”。我也知道这种态度是一口毒药，但很多时候，在争执的当下，真的无法保证充足的理性。

前阵子，劳东燕教授在微博发了一个post，我最近一直在回味，也很适合张和汪的情况，微博原文是：

“失败是人生中常有之事，明知必败明知已败，仍能保持风范，做好一切该做的与能做的；在认栽的同时不纠缠，认清现实不抱幻想，更不因败生乱。能做到这点的人，着实让人佩服。今天学到了重要的一课。”

写在后面：

好久没有写newsletter，因为上班以后，很难有一个进入深度思考的环境，写不出来比较逻辑完整的文章，也不想强行拼凑，或者强行热烈。

我已经好久没有做音乐版权相关的工作了，而且也只是短暂的因为一个项目接触过两年，没想到这些工作环节和流程还能清晰的印在脑子里，并且可以整理出来，形成一篇文章。当然版权问题还有很多，没有全部放进来。

最后还是要给我们7月双更的这两期再打个广告：

一期是《当麦克阿瑟给你打来电话：你有5年奖金做任何你想做的事》，这一期在所有平台都能免费听到；另一期是《终身学习1:学会面对真问题，不逃避，下决心和谈分离》，这一期在除了小宇宙的所有平台都能付费听到。

这两期能从很多方面帮助国内的朋友解决很多困惑和焦虑，个人认为是我们这两年的最佳。

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